Нужно отдать должное режиссеру-постановщику спектакля Вячеславу Стародубцеву, который с завидной последовательностью пополняет детский репертуар НОВАТа. Такой богатой детской афишей мог бы гордиться любой столичный театр.
Сказка «Двенадцать месяцев» с чудесной, живописной музыкой Сергея Баневича прозвучала на малой сцене театра в классическом сюжетном изложении, но в необычном художественном прочтении. Идея раскрасить белую, холодную зиму яркими красками всех времен года определила режиссерскую концепцию спектакля. Кардинально трансформировались персонажи двенадцати месяцев: традиционные расписные тулупы и валенки сменились цветастыми костюмами и беретами художников с палитрами и кистями в руках. Лаконичные белые декорации стали вариативным пространством, которое месяцы-художники преображали и раскрашивали цветными картинками. Черно-серые тона костюмов персонажей поддерживали идею противопоставления черного и цветного мира, превращения унылого в праздничное, обыкновенного в волшебное, повседневного в яркое и теплое. Сами костюмы – вневременные и очень характерные, в соответствии с типажами. Девчонка – королева со вздернутой вместе с носом прической и в пышных рюшечках, франтоватый канцлер, модная мачеха и ее вредная дочурка в брюках-палаццо выглядели органично и современно.
Творческий альянс художника-постановщика спектакля Тимура Гуляева и Вячеслава Стародубцева создал тонко и детально продуманную художественную палитру, на которой разворачивалось действие. Тимур Гуляев сравнил это синергетическое взаимодействие с игрой в теннис, где каждая новая подача рождала новые идеи, обогащала смыслами, меняла или корректировала траекторию движения творческой мысли.
Ну, и самое главное – действие. Историю бедной падчерицы и капризной королевы, жаждущей подснежников посреди зимы, рассказали, спели, и, что особенно ценно, убедительно сыграли молодые солистки оперной труппы НОВАТа Екатерина Бегунович (падчерица) и Диана Белозор. Трогательная и милая падчерица выполняла прихоти егозы Королевы, которая, была бы отрицательным персонажем, если бы не была такой яркой, эксцентричной и невероятно обаятельной, практически Карлсон в юбке, даже с внутренним моторчиком. Наряду с опытными и проверенными исполнителями, в спектакле были впервые задействованы студенты консерватории, они составили половину из 12 месяцев. Но понятно это стало уже после общения с режиссером. Рассмотреть в загримированных седых усатых мужчинах с многообещающими вокальными данными юную артистическую поросль не представлялось возможным. Для студентов и молодых актеров малая сцена – инкубатор, который помогает им раскрыться, раскрепоститься, преодолеть страх перед выходом на большую сцену. Для маленького зрителя в малой сцене тоже есть неоспоримое преимущество – близость к актеру, возможность лучше уловить энергетику, рассмотреть мимику, считать эмоции и, что особенно важно, поверить в происходящее.
Просмотрев детскую оперу, возник вопрос: какой должна быть опера, жанр непростой даже для взрослых, чтобы ее слушал ребенок? Вячеслав Стародубцев признался, что задается этим вопросом постоянно и ответил на него так: главный фактор успеха – это искренность. А еще нужно быть немного ребенком. Именно эта искренность, детская непосредственность и чистота – главный ключ к будущему несомненному успеху спектакля «Двенадцать месяцев».
Билеты на детские спектакли в НОВАТе разлетаются. Родителей, понимающих необходимость с младенчества приобщать своих детей к музыкальной культуре, в Новосибирске предостаточно. Известный венгерский педагог и композитор Золтан Кодаи с ними более чем согласен. На вопрос «Когда следует начинать музыкальное воспитание ребенка?», он отвечал: «За девять месяцев до рождения ребенка. А еще лучше, за девять месяцев до рождения матери».
Надеемся, юные зрители получат впечатления от доброй и красивой музыкальной истории, пополнят свою копилку правильными ценностями и культурным опытом. А взрослые оценят постановку как изящную и эстетичную альтернативу пышным и роскошным новогодним спектаклям.
Ольга Рахманчук