Будничные и злободневные пьесы драматурга Александра Гельмана: «Заседание парткома», «Мы, нижеподписавшиеся», «Скамейка», «Зинуля» ставили театры более чем тридцати стран. Эти пьесы были созданы в основном в период так называемого «застоя» СССР. На фоне официальной повестки, превозносящей оптимизм светлого будущего и успехи в трудовой жизни, стало появляться творчество, ориентированное на простые и незамысловатые сюжеты.
Героями произведений были самые обычные люди со своими будничными заботами, радостями и огорчениями. А параллельно с этим жанром создавались остросатирические, даже «конфликтные», произведения Александра Галича и Владимира Высоцкого. В них затрагивались как болевые точки общественной жизни, так и трудный духовный выбор, когда герои действуют в сложных ситуациях, и когда становится ясно, кто есть кто. Произведения всех бардов того периода объединяло то, что они обращены к каждому человеку, к его способности думать и понимать.
Подобного понимания заслуживает и пьеса «Скамейка», поставленная режиссером Полиной Гнездиловой на сцене театра «13 трамвай». Героев спектакля, встретившихся в небольшом пространстве городского парка, соединила обычная скамейка. Но вокруг этого небольшого пространства бушуют настоящие страсти. А встреча и столкновение характеров двух человек преображается в целую философскую картину большого мира человеческих отношений. Попытаемся понять и осмыслить эту картину мира через действия, диалоги и чувства, связавшие героев пьесы.
Спектакль начинается с появления дворника, которому отведена, казалось бы, самая небольшая роль. Забавно одетый, в фуфайке и шапочке с помпончиком, он выглядит чудаком, играя в шахматы со своей игрушечной рыбкой. Затем он выносит скамейку и собирает ее. Но именно он и заслуживает особого внимания, подобно тому, как в произведениях классиков наиболее положительными являются внешне ничем не примечательные персонажи.
Главные роли в пьесе – мужчина и женщина. Между ними происходит долгий и сложный разговор, на протяжении которого у зрителей возникают изменчивые и разнообразные ассоциации: переживание, ирония, смех, задумчивость, возмущение.
Мужчина, комично поменявший во время встречи свое имя от Юрочки с Коленькой до Алексея с Федором Кузьмичом, хочет добиться расположения одинокой женщины. Он постоянно оправдывается, выкручивается, жалуется, юлит, все больше запутывается во лжи. Женщина по имени Вера, нередко выводя своего нестандартного собеседника «на чистую воду», все время пытается его понять, выслушивает, советует, возмущается, прощает, верит и надеется. На глазах зрителя вечная и актуальная проблема доверия человека к человеку.
Диалоги главных героев перекликаются с чудаковатым дворником в фуфайке. И в отличие от главных героев, занятых разговором, он постоянно занимается нужным делом: собирает скамейку, подметает парк, красит забор, ремонтирует фонарь, а еще с помощью своей рыбки успокаивает плачущую на скамейке Веру.
Наступает открытый финал пьесы. Обещая вернуться, мужчина уходит. Под звуки проходящего трамвая удаляется женщина, продолжая верить и надеяться. Появляется дворник со своей рыбкой в образе ангела с крыльями. С доброй и милой улыбкой он стоит под падающим снегом, словно сказочник, рассказавший нам старую и поучительную притчу. Именно на нем заканчивается спектакль как на самом положительном герое, который все время делал что-то нужное и полезное, не произнеся при этом ни единого слова.
Вспоминая Толстого, настоящие герои – «обычные», скромные, занятые исполнением своих каждодневных обязанностей. При этом они никогда не говорят красивых слов. Во-первых, затем, чтобы словами, даже самыми красивыми, не испортить нужного дела. А во-вторых, потому, что если герой чувствует внутри себя желание сделать что-то хорошее, тогда разве нужно произносить для этого какие-либо слова?
«Скамейка» – пьеса буднично-философского жанра о людях вокруг нее, когда в «малом мире» можно увидеть большое, стараясь при этом найти ответы на многие вопросы.
Дмитрий Грищенко
Фото: Виктор Дмитриев