Пожалуй, самый знаковый и заметный объект культурного наследия в Новосибирске — это Академический театр оперы и балета, нынешний НОВАТ. О его невероятной и драматической истории, внешнем и внутреннем облике и особенностях мы поговорили с пресс-секретарем театра Мариной Ивановой и заместителем директора театра Александром Савиным.
Марина, как нам кажется, Вас с театром связывает не только служебная необходимость, но и какая-то особенная личная привязанность, Вы знаете о нем все и относитесь, как к живому организму. История театра на самом деле живая, драматичная и, несомненно, отражает историю нашей страны. Расскажите, с чего и когда все начиналось и как задумывалось?
История театра началась в 30-е годы. Первоначальная идея была грандиозна — создать Дом Культуры и Науки, культурно-просветительское учреждение совершенно нового типа. Проект мыслился создателями как фабрика для строительства нового человека и «переработки человеческого сырья в эмоциональной области». Здесь должны были разместиться не только театральный и концертный зал, но и радиостудия, картинная галерея, музей производительных сил Сибири, научно-исследовательский институт, библиотека, планетарий. Театр задумывался как сверхмеханизированный синтетический ‒ объединяющий разные виды искусств: театр, музыку, кино и даже цирк. Внешне здание имело характерные черты стиля конструктивизма: лаконичные геометрические формы, четкие очертания, стекло и бетон. Предельно функциональная конструкция, без всяких украшательств. Авторов невероятно смелого проекта планетарно‒панорамного сверхмеханизированного театра было трое: архитекторы А. З. Гринберг, Т. Я. Бардт и художник М. И. Курилко. Зал должен был вмещать около 3 000 зрителей. Часть зрительских мест тоже должна была установлена на подвижном просцениуме и перемещаться на сцену, освобождая место для спортивных состязаний, цирковых представлений и даже водных пантомим. ДНК должен был стать местом проведения торжественных собраний, манифестаций: колонны демонстрантов должны были подниматься на сцену театра и выходить на площадь. Купол виделся как своеобразный экран, на который проецировалось бы, в том числе, изображение звездного неба. Каждый зритель должен был стать участником представления и находиться «в одинаковых условиях оптики и акустики». Поэтому зрительный зал выстроен в форме амфитеатра, ведь в театре нового типа не должно быть специальных элитных мест, лож. Для малоэтажного на тот момент Новосибирска такое строительство было невероятно грандиозным.
Во второй части проекта «Карта памяти» о НОВАТе мы поговорили с заместителем директора театра Александром Савиным.
Фото: Базарная площадь, 1930
Трудно совместить такой грандиозный замысел с техническими возможностями того времени. Как строители выходили из положения?
В мае 1931 года строительство самого большого театра Советского Союза начинается с помощью… рабочих рук, кирки, лопаты и лошадиной тяги. По сходням двигались телеги, запряженные лошадьми, они поднимали наверх строительные материалы, бетон и т. д. Квалифицированных рабочих, да и просто разнорабочих, катастрофически не хватало. Не хватало и строительных материалов. Тем не менее, уже к 1933 году здание было возведено в основных объемах.
Следующий этап — возведение уникальной конструкции купола. Для этого в центре будущего зала возводят опорную башню, на неё опираются фермы опалубки. 29 ферм собирали на плоской части здания, где сейчас вестибюль. А потом они надвигались на место будущего купола. Затем это все обшивалось деревом, обматывалось металлической арматурой, и купол торкретировали ‒слой за слоем, под большим давлением напыляли бетон. Следующий волнующий момент — отделение опалубки от купола, причем сделать это нужно было одновременно по всей поверхности, иначе при любом перекосе могли возникнуть трещины и все 800 тонн бетона рухнули бы вниз. Это практически был эксперимент. Сегменты опалубки опирались на ёмкости с песком, и по сигналу, одновременно из всех ёмкостей выбивались пробки, и песок высыпался небольшими порциями, и буквально по миллиметру опалубка отделялась от поверхности купола.
12 мая 1934 года купол встал на свое место. Благодаря уникальности конструкции, купол новосибирского театра вошел во многие учебники архитектуры. Купол диаметром 60 и высотой 35 метров свободно лежит на огромной кольцевой балке. Толщина оболочки — 8-9 сантиметров. По соотношению диаметра купола и его толщины, он получается тоньше, чем скорлупа куриного яйца. Но запас прочности на самом деле достаточно высокий, потому что прямо к куполу прикреплены железные металлические тросы, на которых держится деревянный потолок в большом зале, необходимость в котором возникла, когда ДНК решили достраивать как театр оперы и балета.
Фото: Проект Дома Науки и Культуры
Как Дом Науки и Культуры переосмыслил свое первоначальное предназначение и как это отразилось на облике здания?
В середине 30-х годов в стране происходят изменения во многих вопросах. Касается это и искусства, и архитектуры. Авангард уступает место социалистическому реализму, на смену авангардному конструктивизму в архитектуре приходит неоклассика ‒ то, что мы привыкли называть сталинским ампиром.
Концепция проекта изменилась: было принято решение, что это будет театр оперы и балета. Поэтому и внешний облик здания, и внутренние интерьеры подверглись серьезным изменениям. Первый проект критикуется довольно жестко несмотря на то, что Александр Гринберг отстаивает его всеми силами.
От идеи синтетического театра со сложнейшей механизацией пришлось отказаться. То, что первоначальный бюджет строительства был значительно превышен, тоже стало одной из причин отказа от сложного проекта.
Было принято решение о доработке фасадов здания, обогащении его скульптурой, лепниной, разными декоративными элементами. Появляется портик с колоннами, украшенный скульптурами, декоративные «чешуйки» на куполе. Внешний облик по проекту архитектора Бориса Гордеева дорабатывался в середине 30-х уже в Москве, в архитектурной мастерской академика Щусева.
Фото: Вид строительства с юго-запада, 1933
Макет окончательного проекта в 1937 году демонстрировался на всемирной выставке в Париже, где завоевал Гран-при и вызвал массу скептических отзывов в западной прессе о том, что реализовать проект, в том числе купол, невозможно (при этом купол возвышался уже более трех лет). Гран-при всемирной выставки и сомнения, высказанные в западной прессе, послужили причиной того, что здание решают достроить в том же 1937 году, к юбилею Октябрьской революции. Но построить его к ноябрю 1937 года не представлялось возможным. Кто-то должен был за это ответить. На стройке обнаружили группу «врагов народа», последовавшие за этим репрессии затронули около 50 человек ‒ от разнорабочих, до руководства стройки, несколько человек были приговорены к высшей мере.
Но процесс строительства не останавливался.
В 1940 году здание было готово как минимум на 80%. Не было готово одно крыло и не полностью оборудована сцена. А вот зрительские пространства, в том числе вестибюль, были именно такими, как сейчас. И даже гардеробные стойки — свидетельство истории. В них сохранилась даже такая забавная деталь, как калошницы. Для первых зрителей на афишах было специальное замечание: «Вход в валенках и калошах воспрещен». Одна из зрительниц вспоминает, как они из маленького поселка приехали на спектакль в валенках в сибирские морозы, и их не пускали. Но потом все же пошли навстречу, люди у нас в Сибири человечные, но с условием не выходить в фойе в валенках.
Фото: Площадь Ленина, 1933
Какие коррективы в строительство театра внесла война?
Планировалось открыть театр 1 августа 1941 года. Но планы пришлось изменить. Такое огромное здание, практически готовое к эксплуатации, конечно, не могло пустовать в то время. Сюда прибывают на хранение коллекции ведущих советских музеев. Уже в конце июля в Новосибирск прибыл музейный эшелон из 17 вагонов, на котором привезли 12 тысяч экспонатов из Третьяковской галереи, коллекции Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина, Музея Востока, государственную коллекцию уникальных музыкальных инструментов из Большого театра: скрипки работы Гварнери, Страдивари, Амати, Коробки были опломбированы, пронумерованы, закодированы. Эвакуация проводилась в несколько этапов в обстановке строжайшей секретности. Куда направляется эшелон знал только директор Третьяковской галереи Александра Ивановича Замошкина и нескольких доверенных лиц, остальные сотрудники музеев узнали об этом уже в пути. По прибытии эшелона в Новосибирск все московские музеи были объединены в одно учреждение ‒ филиал Третьяковской галереи под руководством А.И. Замошкина. В новосибирском театре экспонаты размещались на всех четырех этажах и даже в подвале. Летом 42-го года, в самый разгар военных действий, правительство принимает решение о достройке театра оперы и балета и выделяет на это миллион рублей. Нужно было укрепить уверенность людей в том, что война закончится нашей победой, а жизнь продолжится. Что обязательно будет мир, люди снова будут ходить в театры, слушать музыку. Остается только восхититься людьми, которые принимают такие решения.
Фото: Интерьер театра
Расскажите немного о внутреннем убранстве театра, оно такое же, как было запланировано по второму проекту?
С середины 30-х годов театр строился как театр оперы и балета в классическом стиле. Во внутреннем убранстве много декоративных элементов: лепнина, живопись … Все это убранство было готово уже в 1940-м году. В подтверждение этого ‒ цифра «1940» в медальоне над входом в партер. В 1940 году были закончены все живописные и скульптурные работы в театральных фойе и в зрительном зале. Зал уже тогда выглядел практически также, как сегодня: античные скульптуры, изготовленные по спецзаказу, люстра — три бронзовых обруча и более 13 тысяч хрустальных подвесок. А над люстрой — огромный живописный плафон: более 100 квадратных метров живописи по матовому масляному грунту.
Потолок с плафоном ‒ не просто декоративное украшение. Это еще и своеобразный акустический экран. Зал и так очень большой для музыкального театра, а объем купола создавал бы значительные акустические проблемы! Поэтому пришлось перекрыть его легким деревянным потолком, подвешенным к куполу на стальных тросах, а сверху натянут загрунтованный холст, который с лесов расписывали художники.
В зрительном зале по первому проекту планировалось 3 тысячи мест. По второму проекту число мест уменьшилось до 2000, а сейчас в зале 1449 очень комфортных зрительских мест. Здание театра — самое большое театральное здание и самая большая сцена в России. Она хоть немного, но все же больше, чем в Большом театре. По ней в спектакле «Любовный напиток» спокойно делает круг ретроавтомобиль. Но самое главное — огромные пространства за сценой. Это позволяет очень комфортно работать артистам.
Что-то изменилось в театре в последнее время?
Во время последней реставрации к облику зала отнеслись достаточно трепетно, сохранили и цветовую гамму, и основную форму кресел. Кресла бесшумные, а проходы между рядами стали шире. Кроме того, появился высокий партер, что увеличило количество мест с превосходными условиями просмотра спектакля. В зрительских фойе появилась удобная и изящная мебель, в которой можно уютно расположиться в антракте, при этом в фойе очень просторно. У нас иностранцы часто восхищаются такими условиями, потому что классический оперный театр не подразумевает огромных и комфортных зрительских пространств: большие лестничные пролеты, целые променады в зрительском фойе.
Ольга Рахманчук
Фото из архивов НОВАТа